在明代小說(shuō)《金瓶梅》中，存在著大量貫穿于小說(shuō)情節(jié)發(fā)展始終的喪葬描寫(xiě),，包括眾多的人物死亡,、繁復(fù)的喪葬禮儀以及宏大的喪葬場(chǎng)面。從敘事學(xué)語(yǔ)境中觀照,，《金瓶梅》所構(gòu)建的人物死亡與喪葬不僅表述了一個(gè)豐富的外在*,，而且在《金瓶梅》的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造,、點(diǎn)燃環(huán)境氛圍方面也具有突出的功能,。一方面，貫穿全書(shū)的喪葬描寫(xiě)呈現(xiàn)出內(nèi)在的敘事邏輯結(jié)構(gòu)成為了情節(jié)生成與發(fā)展的重要因素,；另一方面,，《金瓶梅》喪葬場(chǎng)面所構(gòu)建的“典型環(huán)境”也為塑造人物形象的多樣性和人物性格的豐富性提供了重要平臺(tái)。另外,，《金瓶梅》的作者在喪葬敘事中,，還渲染出一個(gè)冷郁的環(huán)境氛圍，還描繪出許多與死亡和喪葬有關(guān)的意象來(lái),，增加了作品的審美張力,。

　　在長(zhǎng)篇世情小說(shuō)《金瓶梅》的情節(jié)敘述中，喪葬描寫(xiě)貫穿全書(shū)情節(jié)發(fā)展的始終（參看下文附表）,，包括一系列的喪葬個(gè)案,、繁復(fù)的喪葬禮儀以及宏大的喪葬場(chǎng)面，這構(gòu)成了《金瓶梅》情節(jié)敘事中的典型事件,。而且已引起某些學(xué)者的注意,，如陳詔的《<金瓶梅>婚喪禮儀考》，王湘華的《<金瓶梅詞話>火葬習(xí)俗考論》,，謝洪欣《<金瓶梅詞話>葬前禮俗考察》,，但這些研究成果還僅限于對(duì)《金瓶梅》喪葬描寫(xiě)在民俗層面的關(guān)注,，只是單純地對(duì)喪葬禮儀進(jìn)行了考察；其研究不僅缺乏對(duì)《金瓶梅》喪葬描寫(xiě)的系統(tǒng)梳理分析,，而且對(duì)喪葬的情節(jié)發(fā)展,、人物塑造、渲染環(huán)境的功能也缺乏應(yīng)有的重視,。而對(duì)這些問(wèn)題的研究將有助于對(duì)《金瓶梅》情節(jié),、人物、環(huán)境邏輯的準(zhǔn)確把握,，從而進(jìn)一步深化對(duì)《金瓶梅》的研究,。

　　從敘事學(xué)語(yǔ)境中觀察，《金瓶梅》的喪葬描寫(xiě)所涉及的人物數(shù)量眾多,、喪葬場(chǎng)面宏大,、喪葬禮儀詳實(shí)、所占情節(jié)份量較重,，所具有的情節(jié)結(jié)構(gòu)意義,、人物形象塑造以及渲染環(huán)境的功能也非常突出。盡管在《水滸傳》,、《紅樓夢(mèng)》,、《儒林外史》等長(zhǎng)篇小說(shuō)的敘事過(guò)程中也描寫(xiě)到一些有關(guān)喪葬的內(nèi)容，但都只是一個(gè)簡(jiǎn)略的敘述,，是為某個(gè)情節(jié)所服務(wù),。作者并未專門(mén)地把它作為一個(gè)觀照對(duì)象來(lái)予以詳盡地描寫(xiě)，尚未形成典型的情節(jié)事件,，不具有突出的情節(jié)與人物塑造等功能,。

　　情節(jié)、人物,、環(huán)境是構(gòu)成小說(shuō)的核心要素,。情節(jié)是由作者選擇具有典型意義的事件來(lái)構(gòu)成的，典型的事件具有顯示生活本質(zhì)的特性,，設(shè)計(jì)矛盾沖突,，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展演變的重要作用，能夠成為情節(jié)邏輯的樞紐,。典型事件和人物性格也有著必然的邏輯關(guān)系,，典型事件表現(xiàn)人物行動(dòng)，即人物性格及人物關(guān)系發(fā)展演進(jìn)的過(guò)程,，并為之提供必要的活動(dòng)場(chǎng)景，成為塑造“典型人物”的“典型環(huán)境”,。而人物及其性格發(fā)展也會(huì)成為動(dòng)力來(lái)促成典型事件形成具有審美意義的情節(jié),。因此把握典型事件對(duì)把握情節(jié)的邏輯發(fā)展和人物及性格的塑造至關(guān)重要,。而《金瓶梅》的喪葬描寫(xiě)就是具備上述功能的非常典型的事件。

　　一,、《金瓶梅》喪葬描寫(xiě)的梳理分析及其特點(diǎn)分析

　　首先,，從附表可以看出，喪葬描寫(xiě)貫穿了《金瓶梅》全書(shū)情節(jié)發(fā)展的始終,，并且占有很重的份量,。《金瓶梅》從第一回提到卜志道的喪葬到最后一回周守備,、龐春梅的喪葬,，其間包括武大、花子虛,、宋蕙蓮,、官哥、李瓶?jī)?、西門(mén)慶,、潘金蓮、陳敬濟(jì)等人的喪葬,。在全書(shū)的情節(jié)結(jié)構(gòu)中,，《金瓶梅》的喪葬描寫(xiě)所占的份量是很重的。全書(shū)共有二十九回出現(xiàn)喪葬描寫(xiě)（參看附表）,，這些描寫(xiě)幾乎占全書(shū)總回?cái)?shù)的三分之一,，平均近三回就有一次喪葬描寫(xiě)。其出現(xiàn)頻率之高,，情節(jié)份量之重,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了同類小說(shuō)?！督鹌棵贰繁姸嗟膯试崦鑼?xiě)構(gòu)成了映帶內(nèi)外,、伏脈千里的敘事結(jié)構(gòu)，也體現(xiàn)了作者對(duì)于敘事節(jié)奏的把握和駕馭,。

　　其次,，第一回和最后一回的喪葬更能突出特別的敘事意義?！督鹌棵贰返谝换鼐蛯?xiě)到西門(mén)慶的朋友卜志道死了,，隨之提到了他的喪葬，應(yīng)伯爵“在他家?guī)椭鴣y了幾日,，發(fā)送他出門(mén)”,。作者在情節(jié)剛剛展開(kāi)的第一回，就寫(xiě)到了卜志道的死亡與喪葬,，這似乎給全書(shū)罩上了一層沉重陰暗的氣氛,，也為全書(shū)所出現(xiàn)的大量人物的死亡和喪葬作了暗示,。《金瓶梅》第一百回出現(xiàn)了周守備,、龐春梅的喪葬,。周守備戰(zhàn)死沙場(chǎng)，家人與之安葬,，“收拾打掃前廳干凈,，停放靈柩，擺下祭祀,，合家大小,，哀號(hào)起來(lái)。一面做齋累七,，僧道念經(jīng),。金哥玉姐披麻孝，吊客往來(lái)?yè)袢粘鰵?，安葬于祖塋,。”龐春梅因淫欲過(guò)度,，得了骨蒸癆病,，最后淫欲而死；之后,，被家人發(fā)喪于祖塋,，與戰(zhàn)死的周守備合葬。這最后一回的喪葬描寫(xiě)不僅回應(yīng)了第一回出現(xiàn)的卜志道的喪葬,，而且為全書(shū)大量的喪葬描寫(xiě)作了收束,。

　　第三，在喪葬描寫(xiě)的敘事中,，李瓶?jī)旱膯试崴嫉那楣?jié)又是最重的,。作者連續(xù)用了五回的章節(jié)來(lái)集中描寫(xiě)喪葬禮儀、喪葬活動(dòng),、喪葬場(chǎng)面,，更是為小說(shuō)史所罕見(jiàn)。正如陳詔所言：“作者從第62回到67回,，足足用了四五回篇幅,，極其鋪張地描繪殯葬場(chǎng)面，這在我國(guó)古典小說(shuō)中是絕無(wú)僅有的,?！崩钇?jī)旱膯试釓牡诹亍俺踅K”，連續(xù)寫(xiě)到了第六十六回“薦亡”,，共占有五回章節(jié),；而且在之后的章節(jié)陸續(xù)寫(xiě)守靈,，念百日經(jīng)等，一直持續(xù)到西門(mén)慶死后,，吳月娘把李瓶?jī)旱撵`燒掉為止，前后蔓延近二十回,。李瓶?jī)旱膯试崦鑼?xiě)是作者用力最多的情節(jié)之一,，也是作者在全書(shū)中描寫(xiě)喪葬禮儀最為詳實(shí)完備的情節(jié)。這里繁復(fù)的喪葬禮儀,，宏大的喪葬場(chǎng)面,，為作者展現(xiàn)各色人物的粉墨登場(chǎng)和塑造“典型人物”提供了“典型環(huán)境”。

　　第四,，作者在《金瓶梅》的喪葬情節(jié)描寫(xiě)中,，對(duì)喪葬禮儀也有著詳盡的描寫(xiě)，這也構(gòu)成了《金瓶梅》的一個(gè)顯著的敘事特色,?！督鹌棵贰返膯试岫Y儀主要包括：冠帶，停喪,，點(diǎn)隨身燈,，請(qǐng)陰陽(yáng)先生擇日、看殃榜,，向親友報(bào)喪,，制孝服，為死者畫(huà)影,，寫(xiě)銘旌,，做七，入殮,，發(fā)引,，安葬，回靈,，安靈,，伴靈，暖墓,，謝孝,，百日燒靈等。陳詔在《<金瓶梅>婚喪禮儀考》中也指出：“其中禮節(jié)儀注之詳備,，勝過(guò)一部禮儀志和風(fēng)俗志,，是研究我國(guó)古代殯葬制度的珍貴資料?！本唧w可參看有關(guān)《金瓶梅》喪葬的民俗研究,，筆者不再贅述,。

　　《金瓶梅》的喪葬敘事中基本涵蓋了全書(shū)的主要人物

　　對(duì)情節(jié)發(fā)展起著引導(dǎo)和主導(dǎo)作用的人物喪葬，如西門(mén)慶,、潘金蓮,、李瓶?jī)骸嫶好?、陳敬?jì)等,。除這些對(duì)情節(jié)有著重要影響的主要人物外，還包括武大,、花子虛,、宋蕙蓮、官哥,、西門(mén)大姐等人的喪葬,，這些人的喪葬對(duì)情節(jié)的延伸與轉(zhuǎn)折也起到了重要作用。

　　《金瓶梅》描寫(xiě)的喪葬個(gè)案所涉及到的人物大都死于非命,，盛年夭逝,。如西門(mén)慶33歲縱欲而亡、李瓶?jī)?7歲血崩而死,、潘金蓮32歲被武松殺死,、龐春梅29歲縱欲而死、宋蕙蓮27歲自縊,、陳敬濟(jì)27歲被殺,，其余如武大、花子虛,、官哥,、西門(mén)大姐、孫雪娥等人都是在青春盛年之時(shí)就夭亡了,，而且都是悲慘的死亡結(jié)局,，尤其是官哥僅僅活了一年零兩個(gè)月。這些盛年夭逝的飲食男女大都是因貪戀財(cái)色而走向毀滅的,。通過(guò)筆者的分析梳理可以看出,，作者正面展開(kāi)描寫(xiě)或著筆較多的喪葬人物個(gè)案基本上都是盛年夭折、死于非命,。而反過(guò)來(lái)看,，年齡較大、可以稱為正常死亡的潘姥姥,、楊姑娘的喪葬僅僅是通過(guò)他人之口敘述出來(lái),，或是幾筆帶過(guò)。從對(duì)喪葬描寫(xiě)的輕重不同可以看出作者行文之中所暗含的褒貶，表現(xiàn)出規(guī)勸世人不要貪戀財(cái)色的思想傾向,。

　　《金瓶梅》的喪葬描寫(xiě)主要是圍繞著西門(mén)慶及其家人而展開(kāi)情節(jié)敘事與人物塑造的,。《金瓶梅》所描寫(xiě)的人物喪葬大都是西門(mén)慶的家庭成員或與西門(mén)慶的家庭成員有著密切的關(guān)系,。死亡與喪葬似乎格外地偏愛(ài)西門(mén)慶的家庭,。第一回便寫(xiě)到西門(mén)慶的父母西門(mén)達(dá)夫婦早已去世，西門(mén)慶先頭的陳娘子已早逝,，他的第二房小妾卓丟兒也“多有些不起解”,，不久也死去了，《金瓶梅》情節(jié)的一開(kāi)場(chǎng)就提到西門(mén)慶家有四個(gè)人已經(jīng)過(guò)早地死去了,。而西門(mén)慶既沒(méi)有兄弟姐妹，也沒(méi)有叔伯姑舅,，這一切似乎都為這個(gè)家庭罩上了一層死亡的陰影,，預(yù)示著整個(gè)家庭將與死亡和喪葬相伴。西門(mén)慶家庭成員的喪葬包括西門(mén)慶,、妾李瓶?jī)?、妾潘金蓮、兒子官哥,、女兒西門(mén)大姐,、女婿陳經(jīng)濟(jì)、侍女龐春梅,、仆人宋蕙蓮,；其他人的喪葬如武大、花子虛,、楊宗錫分別是潘金蓮,、李瓶?jī)骸⒚嫌駱堑那胺?，潘姥姥,、楊姑娘、陳洪等人則與西門(mén)慶有著姻親關(guān)系,。而這些圍繞西門(mén)慶及其家人的喪葬描寫(xiě)正是圍繞作者的情節(jié)敘事和人物形象塑造展開(kāi)的,。

　　二、喪葬描寫(xiě)的情節(jié)結(jié)構(gòu)功能

　　喪葬敘事的情節(jié)意義表現(xiàn)在喪葬敘事的橫向空間拓展上,?！皹?gòu)成情節(jié)的那些事件彼此之間會(huì)以各種不同方式互相關(guān)聯(lián)。非常多的一種情形是,，某一生活情景被推到第一位,，作品便構(gòu)建于一個(gè)事件線索上。”《金瓶梅》的喪葬敘事善于圍繞著喪葬事件本身,，進(jìn)行橫向的空間敘事,，從而展示出豐富多彩的情節(jié)內(nèi)容。以喪葬為敘事核心的橫向空間拓展根據(jù)情節(jié)的發(fā)展邏輯,，巧借喪葬活動(dòng),，轉(zhuǎn)換不同的場(chǎng)合，進(jìn)入多層次的情節(jié)敘事,，使更多的事件在喪葬主體的敘事過(guò)程中相互交織在一起,。如在描寫(xiě)李瓶?jī)旱膯试釙r(shí)，不僅交代她的死因,、喪葬的舉辦過(guò)程,、喪葬禮儀等，還插入了“守孤靈半夜口脂香”“玉簫跪受三章約,，書(shū)童私掛一帆風(fēng)”“宴請(qǐng)黃太尉”等情節(jié),，這不僅在故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)中又融入了“節(jié)外之事”，而且還擴(kuò)展了喪葬的敘事空間,。作者也借助李瓶?jī)簡(jiǎn)试徇@個(gè)廣闊的空間場(chǎng)合幾乎將全書(shū)各色人物都集中地展現(xiàn)了出來(lái),，上至朝廷高官、地方要員,，下至幫閑妓女,、街坊鄰居、親戚朋友,，伙計(jì)仆人等等,。可以說(shuō)這既是《金瓶梅》全書(shū)人物最為集中出現(xiàn)的情節(jié),，也是人物活動(dòng)最為豐富的情節(jié),，作者藉此喪葬空間集中地刻畫(huà)了人物形象。再如在西門(mén)慶的喪葬敘事空間中,，作者又插入“李三黃四忘恩負(fù)義”“潘金蓮售色赴東床”“李嬌兒盜財(cái)歸麗院”等情節(jié),。作者借助喪葬這一核心事件，在敘事空間上橫向展開(kāi),，既不脫離喪葬這一核心的敘事內(nèi)容,，又不局限于單純的喪葬事件敘述，使情節(jié)自由地組接,、轉(zhuǎn)換,，在廣闊的空間敘事中描寫(xiě)了豐富的情節(jié)內(nèi)容，表達(dá)出了豐厚而獨(dú)特的意蘊(yùn),。

　　喪葬的情節(jié)敘事意義也表現(xiàn)在喪葬描寫(xiě)的縱向延伸上,。喪葬事件不僅為情節(jié)的發(fā)展提供了特定的時(shí)空背景,，往往也成為故事情節(jié)生成與發(fā)展的依托，是故事情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展延伸的動(dòng)力因素,，并成為新情節(jié)發(fā)生,、發(fā)展的契機(jī)，從而為敘事引起新的情節(jié)線索,。如孟玉樓,、潘金蓮、李瓶?jī)喝?，她們都是在自己丈夫喪葬剛過(guò)百日就再嫁到了西門(mén)慶家,。在第七回，作者提到孟玉樓為丈夫楊宗錫燒靈,，“到十二日,，請(qǐng)了十二位素僧念經(jīng)燒靈”。在為死去的丈夫燒完靈,，孟玉樓就嫁到了西門(mén)慶家,。在第八回，寫(xiě)到潘金蓮為武大百日燒靈,，緊接著在第九回，潘金蓮被西門(mén)慶抬走了,，“一頂轎子,，四個(gè)燈籠，婦人換了一身艷色衣服,。王婆送親,，玳安跟轎，把婦人抬到家中”,。在第十六回,，李瓶?jī)旱恼煞蚧ㄗ犹摰脷夂∷篮螅钇績(jī)号c西門(mén)慶商議：“擇五月十五日先請(qǐng)僧人念經(jīng)燒靈,，然后這邊擇娶婦人過(guò)門(mén)”,。楊宗錫、武大,、花子虛的喪葬在情節(jié)結(jié)構(gòu)上,，生成了孟玉樓、潘金蓮,、李瓶?jī)簛?lái)到西門(mén)慶家的故事情節(jié),；三人的喪葬也完成了西門(mén)慶家家庭人物的聚合，從而形成了西門(mén)慶的五個(gè)妻妾為爭(zhēng)寵吃醋而不斷爭(zhēng)斗的格局,。這為以后的情節(jié)發(fā)展作了新的鋪墊和預(yù)設(shè),，也為作者拓展了新的筆墨空間。假如沒(méi)有這幾場(chǎng)喪葬描寫(xiě)，也就不會(huì)有后面精彩情節(jié)的展開(kāi),。盡管只有武大的喪葬描寫(xiě)較為詳細(xì),，花子虛和楊宗錫的喪葬作者只是略略地提到，但在情節(jié)邏輯方面的功能是一樣的,，都有著承上啟下的敘事意義,。

　　李嬌兒、潘金蓮,、孟玉樓三人伴隨著西門(mén)慶的喪葬而各奔前程,，喪葬又成為了西門(mén)慶妻妾離散的情節(jié)推手。在西門(mén)慶喪葬尚未完全結(jié)束時(shí),，李嬌兒便鬧了出來(lái),，重新回到了妓院，后來(lái)又嫁給張二官,。潘金蓮被吳月娘打發(fā)了出來(lái),，后被武松殺死；孟玉樓借機(jī)再嫁給了李衙內(nèi),。西門(mén)慶喪葬的敘事意義,，和武大、花子虛,、楊宗錫喪葬的敘事意義是一樣的,。《金瓶梅》中的喪葬既生成了西門(mén)慶妻妾的聚合,，又成為了西門(mén)慶妻妾離散的情節(jié)推手,。

文章來(lái)源：網(wǎng)絡(luò) | 更新日期:2023-05-29 18:12